Kuitenkin, kun Beethoven saavutti tunnustusta ja menestystä, hän alkoi kyseenalaistaa ja haastaa perinteiset aateliston käsitykset. Hän koki omakohtaisesti aristokraattisen yhteiskunnan pinnallisuuden ja rajoitukset, jotka usein arvostivat sosiaalista arvoa todellisia ansioita korkeammalle. Tämä sai hänet kehittämään syvemmän ymmärryksen aatelista luonteen ominaisuutena pelkkänä sosiaalisena erotteluna.
Beethovenin musiikki alkoi heijastaa hänen kasvavaa uskoaan ihmishengen jaloisuuteen ja taiteen kohottavaan ja inspiroivaan voimaan. Hän uskoi, että todellinen jalo piilee sisäisten hyveiden, kuten myötätunnon, rehellisyyden ja sitoutumisen oikeudenmukaisuuteen ja ihmisarvoon, kasvattamisessa.
Myöhemmissä teoksissaan Beethoven välitti usein näitä ihanteita musiikkinsa kautta. Esimerkiksi oopperassa "Fidelio" hän tutki epäitsekkyyden, uhrautumisen ja hyveen voiton sorron teemoja. Oopperan päähenkilö Florestan edustaa jaloa hahmoa, joka ilmentää näitä arvoja ja saavuttaa lopulta vapauden.
Beethovenin yhdeksäs sinfonia, jonka voimakas kuorofinaali on asetettu Friedrich Schillerin "Oodi ilolle", on toinen merkittävä esimerkki hänen näkemyksestään yleismaailmallisesta jaloudesta. Sinfonia juhlii ihmiskunnan yhtenäisyyttä ja välittää viestin, että kaikilla yksilöillä on potentiaalia suuruuteen ja jaloisuuteen heidän sosiaalisesta asemastaan riippumatta.
Yhteenvetona voidaan todeta, että Beethovenin näkemys aatelistosta muuttui tavanomaisesta sosiaaliseen hierarkiaan perustuvasta ymmärryksestä syvällisempään tulkintaan, joka keskittyy henkilökohtaisiin ominaisuuksiin, ihmisarvoon ja taiteen muuntavaan voimaan.